餓殍明末千里行

餓殍明末千里行是由零創(chuàng)游戲全新發(fā)布的一款文字冒險類游戲，游戲，目前開放了三個章節(jié)供廣大玩家朋友體驗從明末華州城至洛陽城之間的歷程，運送女孩穿越括華州、閿鄉(xiāng)和陜州三個地區(qū)，游戲至上線以來備受廣大玩家好評，劇情內(nèi)容豐富連貫，畫面品質(zhì)高，玩起來意猶未盡。

餓殍明末千里行游戲劇情

游戲以明末華州城至洛陽城之間的旅行為背景，讓玩家扮演一名盜匪，運送四名女孩并揭開真相。游戲探討了復仇、刺殺、饑荒、拐賣和人食人等黑暗主題，但最終希望傳遞一種積極的情感和希望。 在游戲背景下，玩家將穿越三個地區(qū)，包括華州、閿鄉(xiāng)和陜州。游戲故事以崇禎五年（1632年）開始，主角良接受人牙子的委托，將四名女孩從華州城運到洛陽城。然而玩游戲的過程中，主角良得知這四名女孩并非被富人收養(yǎng)，而是被一頭修行千年的豚妖選購。 豚妖每年壽辰時會從陜地搜羅女童食用。為了解解這一現(xiàn)象，主角良開始搜集各種信息，并接觸到名為“穗”的女孩。穗的姐姐就在豚妖的魔爪下，被當作菜肴。穗希望能夠找到機會殺死豚妖，幫助姐姐和其他犧牲的女孩子復仇。 在這一過程中，主角良需要做出選擇，并了解自己和穗之間的關(guān)系。游戲背景時間設定在明末，故事發(fā)生在崇禎元年至崇禎十四年。這段時期，國家內(nèi)憂外患，土地兼并嚴重，又恰逢多災多難的小冰河期。遭遇一路的困難和挑戰(zhàn)，主角良必須在旅行中找到真相并勇敢地選擇。

餓殍明末千里行游戲角色

良

良是玩家所扮演的角色，他家世代行商，他曾想過不承父業(yè)，成為一名游歷天下的俠客。

1626年，天啟大爆炸奪走了他的一切，他在家破人亡后便化作流民、繼而淪為盜匪，做了許多惡事。

穗

穗，九歲，洛陽人，啞巴。

她的姐姐被洛陽的千年豚妖殺死，她為了替姐姐復仇而故意被人牙子拐走，只為刺殺豚妖。

上述的一部分或全部為穗的謊話。

舌頭

良的同伙，伶牙俐齒、唯利是圖。

一般做惡活時，舌頭負責動嘴，良負責動手。

瓊?cè)A

被人販子拐走的官家女孩，據(jù)說是袁督師的遠親。

紅兒

大災之年被父母賣掉的陜北姐妹之一，潑辣樸實，對妹妹翠兒關(guān)懷有加。

翠兒

大災之年被父母賣掉的陜北姐妹之一，純真可愛，很依賴姐姐。

鳶

良的故交，在解州城外有一家客棧。

李闖將

崇禎五年，由陜地入晉的一位反軍領(lǐng)袖，自稱為“李闖將”。

豚妖

良的幕后雇主，據(jù)穗所說，真實身份是洛陽修行千年、常食女童的豚妖。

餓殍明末千里行游戲特征

【劇情體驗】

零創(chuàng)游戲工作室繼“好評如潮”的《葬花：暗黑桃花源》后的文字冒險游戲第二作，依然由制作人嵇零負責全劇本制作。

本作高自由度，有25萬字不重復文本和9個不同結(jié)局，玩家可在明末亂世中扮演盜匪“良：，根據(jù)自己的理念和判斷，做出自己的選擇，不同的選擇所導向的結(jié)局差異極大。

本作在延續(xù)了《葬花：暗黑桃花源》的黑暗風格與精彩劇情的同時，改正了《葬花：暗黑桃花源》重復文本的問題，并力求在人物刻畫上做得更好。

【視覺效果】

我們在視覺效果方面力求做到國產(chǎn)單機游戲的最高水準。

獨樹一幟的明末國風二次元風格主題，注重寫實的厚涂風格。

嚴謹考究明朝末年的服裝、建筑、環(huán)境等元素，力求做到還原歷史氛圍與美感的兼顧。

【聲音效果】

我們在聲音效果方面力求做到國產(chǎn)二次元游戲的最高水準。

本作配樂由配樂師林方舟主要負責，音效也會專門設計制作，制作人會把控每一個細節(jié)。

配音演員則基本沿用了葬花原班底，為國內(nèi)二次元游戲一線水準

餓殍明末千里行游戲試玩點評

零創(chuàng)的第三款作品了，從桃花源到餓殍，確實是相當有生命力的廠商啊。

畫面質(zhì)量還是一如既往的高，從人物到背景，到整體的畫風，屬于國產(chǎn)文字游戲最高一檔了，相當有自己的風格，是可以和日廠比肩的水準了。

重點來談下劇情吧，因為是試玩版，所以我也不考慮劇透的問題了，簡而言之，就是作為主角(類似人販子或奴隸主)和隊友去接(棄兒)，護送的故事。從故事背景設定上，和故事的表達上，可以看出作品很有野心，試圖講述一個餓殍遍地，惡人橫行（從人物立繪都能看出來），甚至人吃人的作品，這在國內(nèi)作品中非常難得，是很值得鼓勵和支持的，畢竟現(xiàn)在認認真真講一個故事（尤其是手游），哪怕說是一個湊合的故事，太少了，這也是給五星的原因，不知何年何月能再遇到赤途這樣的作品呢。

因為試玩太短了，故事還沒鋪開，所以不好對劇情整體的好壞做判斷。但有一些感官上可以提升的點，既然用偏古文的寫法和措辭，是力圖還原一個相對真實的故事。在劇情上，出現(xiàn)討論棄兒應不應該在公共解手，之后去河邊劇情也由解手來觸發(fā)，感覺還是可以處理的更好。會有一種，我殺人埋尸了，我來接人，啊，你要上廁所？什么？你也要上廁所？的感覺。如果作為長篇，我覺得勉強可以接受，但這樣的處理，會略微影響你作品的核心表達。之前桃花源也有類似的情況，永生即永死的主題很有深度，動不動會加入大量篇幅去和小朋友捉迷藏，我的閱讀風格，其實不太能接受。