我們掌握著強大的力量 7款改變世界的游戲

  3.《真人快打》/《毀滅戰(zhàn)士》—強制游戲成為藝術(shù)形式

  當《馬里奧》和《塞爾達》再次讓游戲變得有價值的時候，接下來的十年里，我們卻看到了大量關(guān)于恐怖主題和成人主題的游戲。

  80年代里游戲里的卡通吉祥物不見了，《真人快打》中的血液和內(nèi)臟在咆哮，《毀滅戰(zhàn)士》正在拿著霰彈槍在地獄里大殺特殺。

  唯一的問題就是游戲沒有自己的評級標準，作為一個完整的產(chǎn)品，它仍然被認為是一種“玩具”，一種為孩子們設(shè)計的東西，這要感謝那些圓潤的角色建模和歡快的聲音效果。

  而前者所提到的游戲中的實際畫面顯然不符合這個描述，隨著這些游戲越來越受歡迎，一大堆的家長們都在努力將這種“污穢”從他們的電視屏幕中移除。

  這一切都隨著ESRB的成立而結(jié)束，ESRB是游戲界第一個官方認可的合法評級機構(gòu)，盡管當時有人認為它會限制挑戰(zhàn)極限的游戲的可能性，但它還是將其合法化并加以保護。

  現(xiàn)在，人們可以看到游戲的本來面目，以娛樂和表達為名義的創(chuàng)造性思維、世界、角色和機制的藝術(shù)創(chuàng)作。

  任天堂將游戲的生存能力活動了起來，而90年代失控的情況幫助鞏固了它。

  4.《小蜜蜂》（太空入侵者）—發(fā)明了難度曲線

  Roguelike等游戲花了幾十年時間才真正理解了死亡的概念，并在游戲中設(shè)置了關(guān)卡的存在，因為挑戰(zhàn)關(guān)卡的概念主要來自于街機游戲。

  讓游戲變得更難將會導(dǎo)致更多的嘗試與游戲幣，但為什么這會成為一種機制呢？為什么挑戰(zhàn)從一開始就與游戲緊密相連呢？

  早在80年代早期的街機熱潮之前，程序員西角友宏就在努力的開發(fā)《太空入侵者》。

  很明顯，這款游戲在現(xiàn)在來看是一款標志性的玩家起居飲食都能玩的游戲，而其中最吸引人的部分來自于西角友宏的難度曲線的想法。

  在他從使用從美國進口的機器來制造定制的硬件開發(fā)《太空入侵者》的時候，西角友宏注意到一個bug，敵人的減少使機器的渲染速度加快，于是敵人的速度也就看起來變快了。

  于是這便成了我們現(xiàn)在所說的難度曲線，屏幕上有更多的敵人，你越想要阻止他們。

  不用說，難度是游戲作為一種媒介的核心原則，它會讓你對整個技術(shù)操作和可交互元素的景觀們都會產(chǎn)生懷疑，讓挑戰(zhàn)變得真正令人難忘。