可破壞尋寶 大作《軒轅劍6》場景制作過程解密

　　場景之于游戲，如同舞臺之于歌劇，球場之于比賽，是一切的傳說故事發(fā)生的地方，也是玩家活動的空間?！盾庌@劍6》采用新引擎之后，在場景的開發(fā)搭建上，也引入了全新的設(shè)計思路，包括更寬廣的場景空間和更多有意思的場景互動，讓國產(chǎn)單機的游戲表現(xiàn)力更上一個臺階。今天就以《軒轅劍6》的場景之一，“東觀森林”為例，分享一下游戲場景的出爐過程。

　　場景的開發(fā)一般同劇情腳本的企劃同時開始，而隨著進度的不斷增加，場景逐漸擁有自身的功能定位：是安全區(qū)域還是戰(zhàn)斗區(qū)域，哪些地方安排事件觸發(fā)點，場景對應(yīng)的四季、時間設(shè)定。而在《軒轅劍6》中，一張普通的2D構(gòu)造原畫已經(jīng)不能滿足立體空間探索的需求，往往在一張原畫背后，還有若干細節(jié)設(shè)定圖，用來描述地形結(jié)構(gòu)等概念。

　　東觀森林，是奄國前往蒲姑的必經(jīng)之地，《竹書紀年》載:“南庚更自庇遷于奄。陽甲即位，居奄”——奄國一度成為殷商的都城，擁有相當?shù)娜丝诤头比A的商業(yè)，東觀森林自然也成為了重要的往來之地。

　　歷史小典故：奄國為現(xiàn)今的曲阜市、蒲姑為現(xiàn)今的淄博市的臨淄區(qū)

　　在等待策劃將場景功能安排清晰的同時，美術(shù)當然也沒有偷懶，他們還有更重要的工作，為這個世界鋪上一層自己的色彩，成為可以欣賞的一方美景，并為游戲烙印上屬于自己獨特風格的標志。在《軒轅劍6》中則表現(xiàn)在對水墨風格方面的繼承與探索。

　　相比前作，《軒轅劍6》增加了的更多的場景互動設(shè)計——某些特殊寶箱需要運用天賦技能才能發(fā)現(xiàn)、解鎖并最終獲得，這中間需要用到同伴的各種特長能力，其中就包括可以能破壞場景的強大技能。所以一旦有新伙伴的加入，意味著有些去過的場景也能夠重新挖掘到一些新的寶物，乃至開啟新的支線劇情。